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读过@URURU 作品后一些自己的想法。因为并非是具体到某篇文的感受，本来想在作者置顶链接回复评论，最后写下来超过400字太多只能新发篇文字了_(:з」∠)_
最近正回顾火影所以找粮看同人，包括以前看过的旧文和才看到的新文看了许多，机缘巧合很幸运看到了您写的作品……让人印象深刻。不只是带土同人圈，即使放到其它欧美日韩华语文学、影视剧、动漫、RPS等等我接触过的所有同人，都是写得最优秀、Top级的作者。我读到过很多优秀的同人文，他们或在角色还原式塑造上深入，或有非常巧妙合适的二次私设，或填充运用着社科人文知识复杂庞大的背景，或展现了高质量的文笔功力……等等；一篇文一部小说只要能在其中某个方面发光发热就实属难得，要是再以行云流水的做派，方方面面兼顾自然——能看到这样的同人作品则是读者的幸运了。
真实的。写得好的同人文很多，但能好到这个程度， 能带给我如此真实的原著体验感的作品……不管哪个圈我记忆里遇到的这样优秀的作者，一双手数得过来。所以对这样的作者即使我不太会夸人也一定要留言称赞下。阅读过程中被“触”到的点很多，简单综合下个人尤其喜欢的点：
一、首先亦是最基础最根本的，UR作品中带土和卡卡西 攻与受角色的“绝对”持衡。其实同人文要写得“不错”，角色平衡可能是最基础的标准之一。不同的是，我读到的这些文，不只是刻画程度与分量或者角色独立性方面的平衡，更是一种针对文本剧情的角色功能性上的平衡：在所有的这些文中，带土和卡卡西，两个角色拥有重要程度同等的情节驱动力。前者是基础，后者太少见。很多好的同人故事，攻受角色都塑造得很完善，但你跳脱角色本身，从故事整体的角度仔细去看，就会发现一方终归是另一方的“附庸”。而UR作品哪怕是《饲虎》这样非常容易偏向一方的特供向文，带土卡卡西的角色驱动力同样是平衡的。读的过程中那些深深刺激你的东西，像卡卡西的那些媚态这样最直接的刺激，它和带土的深层次的心理动机完全是绑在一起的，作者写出的是一种确实蕴含着根源的欲鳢望。
二、作者对忍者世界、木叶大环境上这个“度”的把控让人很舒服，没有违和感。因为我自己火影这会去吃粮的cp是蝎迪柱斑鸣佐鼬佐等等这些，大家写到木叶肯定要写到所谓忍界黑暗的那面……很多时候多多少少不可避免会将矛盾写得又激烈又僵硬又刻意——先声明我完全可以理解这方面粉丝的心情，但从文章的角度对这样的内容看的时候也真的很违和。不只是火影很多同人圈都是。原作必须兼顾每个重要角色的立场，所有的矛盾必然错综复杂，一次激烈的背后要铺垫重重理由，因为种种原因这些恰恰是同人作品最容易砍掉的东西，砍掉后这个“度”就不存在了。但看UR的作品，这方面作者处理得出奇又出奇的到位。像《稻草人》中三代目与朔茂的私设，类似这样私设很容易直接变成“木叶黑化然后没了”，这时再转情节当然生硬。而在《稻草人》里，三代目出场与揭晓真相的时机、再由自来也这样的角色道出事件原貌，这套连环设计让文中私设成为了一件能被进一步讨论、能站得住脚的触发点，再往后的、前因后果下的带卡关系与带土卡卡西各自的想法也顺理成章。“忍界黑暗”是为了能进一步剖析忍界而存在的，要写出此等效果真心……太太少见。
三、对带土、卡卡西之外角色的塑造上总能找到给人感觉非常对味的细节。例如说佐助，像《手心》里攻打神树核时的疏远，与血继病时伸出的“不只是血液”的援手；《明灯》里意外窥探到老师记忆的反应。都是“写得很佐助”的细节。cp以外角色的好的精致处理，很多时候往往能带给读者更强烈的原作体验。其实原作体验不一定要原著向的文，原著向文会更容易有，但只要处理得当AU文架空文一样可以。例如《晓乐队》这篇，对纲手这样的配角作者同样给她匹配了与原作相契合的AU经历。如此注重细节的层层关照下，AU的同人文也能给人非常实在的原文体验。
